周一晚上，亚历山德罗•米歇尔(Alessandro Michele)在巴黎Le Palace剧院为古奇定制的2019年春夏系列正式结束了他的“法国三部曲”。此前，受1968年巴黎骚乱和6月份阿尔勒度假系列启发，他在秋初拍了一则广告。他不想在卢浮宫相同壮观的会议空间,相反的,乐宫以其悠久的历史戏剧实验和一个臭名昭著的夜总会,代表着不同的场景中,“更普遍的来这里,你来这里认识新爱,或利用无尽的夜晚。”
但米歇尔的Gucci绝不平凡。周一，在节目进行到一半时，他插话休息，当时英法传奇人物简·伯金(Jane Birkin)突然从座位上站起来，递给她一个麦克风，然后她开始演唱勃拉姆斯(Brahms)的名曲《宝贝，巴比伦人》(Baby Alone in Babylone)，以及她已故的前任瑟吉·甘斯布尔(Serge Gainsbourg)的法国爱情歌曲。想象一下，这些是一场卡尔文·克莱恩(Calvin Klein)的时装秀，琼妮·米切尔(Joni Mitchell)突然站起来唱道，“在生活中，咱们必须抽出时间，”米歇尔平静地说。“我觉得讲解一下生活的旋律。”
非常概念化的,对吧?这些是典型的米歇尔风格。在他的作品中，没有其他定制师能像他那样热情地接受大而硬的想法。他以上世纪70年代意大利先锋剧作家利奥·德·伯拉尔迪尼斯(Leo DE Berardinis)和佩拉·佩拉加洛(Perla Peragallo)的电影拉开了这场盛会的序幕。佩拉·佩拉加洛是一部色彩鲜艳的独立电影，带有肯尼斯·安杰(Kenneth Anger)的《赛璐珞丑闻》(filloid scandal)的饱和色彩，与《午夜之戒》(the ring of midnight)那种奇怪的、静态的恐怖相呼应。
“地下文化，”米歇尔说，她回忆起以往那些美好的日子，当时有一种所谓的地下文化，是音乐、艺术、电影和戏剧行业激进新思想的大熔炉。米歇尔说，假如这些地下场景能重现，那就太好了。“我总是试图把一部分进展联系起来，并调和一部分情节。”
有趣的是，咱们把米歇尔看成是地下复兴运动的化身。“秩序混乱，秩序混乱”是他对使命宣言的定义。他放大了混乱，美化了它，最终给它下了药。所有这些全部是利用服装呈现的。这就是为啥他的节目在勒宫剧院,褪色,老地点显示在那里他能证明服装的交际能力(即。我能想象有许多人在前排没有看到模特在舞台上很像,除了利用礼堂模型下降和跳闸。但也许84个姿势的集体存在的累积影响弥补了这一点。这些人看起来像生活的超现实挂毯中的人物。
因此咱们真的需要承认米歇尔在这一个系列中对色彩的精通，他称之为“中心思想”。这可能是整个系列的调色板的缘故。他还说，他痴迷于剪裁，这些男装套装让我觉得起了英国音乐家詹姆斯·莱顿(James Righton)，他和尼克·凯夫(Nick Cave)一起，代表了米歇尔精神中朴实的一面，比杰瑞德·莱托(Jared Leto)的浪漫色彩更沉稳。
